Страница Маргаринчик Выпечкин ВКонтакте

творчество, музыка, путешествия, друзья

портрет дориана грея, империя ангелов, парфюмер, степной волк, поющие в терновнике

muse, the servant, creed, ддт, nickleback, shakira, bebe, nek, my chemical romance, dream theatre, coldplay, u2, robby williams, 3 doors down, panic!at the disco, машина времени, секрет, green day, муслим магомаев, рахманинов, чайковский п.и., дворжак, томпсон, эндрю ллойд вебер, бетховен, шуберт, шопен, бах

la vida sin amor- la muerte es mejor...

На свете творится бог знает что! Начинают умирать люди, которые раньше никогда не умирали.
Юлиан Тувим

Нам необходимо Искусство, чтобы не умереть от Правды. Рэй Брэдбери

Чтение и письмо уменьшают чувство одиночества. Они углубляют и усиливают наше чувство жизни, питают душу. Когда писатели заставляют нас кивать головой от точности их наблюдений, смеяться над собой или над всем вокруг, у нас появляются новые силы. Нам предоставляется шанс потанцевать с абсурдом жизни, вместо того чтобы страдать от него снова и снова. Это все равно что петь на лодке во время сильного шторма. Вы не можете противостоять стихии, но пение может изменить настрой тех, кто на борту корабля Энн Ламотт

Вы парализованы страхом? Это хороший знак. Страх — это хорошо, это такой же индикатор, как неуверенность в себе. Страх показывает нам, что нужно делать. Запомните главное правило: чем больше мы боимся работы, тем увереннее должны быть в том, что просто обязаны это сделать. Сопротивление переживается, как страх — уровень страха равен степени Сопротивления. Поэтому, если мы боимся что-то предпринять, значит, эта затея — очень для нас важна, и именно она способствует развитию таланта Стивен Прессфилд

Томас Стернз Элиот: «Юные поэты имитируют, зрелые — крадут».

Слова проскальзывают в ячейки, определенные синтаксисом, и сверкают, как воздушные пылинки различными примесями, которые мы называем смыслом. Прежде чем слова попадают в свои ячейки, это просто отдельные единицы, направленные всюду и в никуда. Но как только слово попадает в место, „определенное“ для него, оно демонстрирует безжалостную логику синтаксической структуры — слова связываются взаимоотношениями. Они субъекты или объекты действия, и они комбинируются в некое суждение о мире, которое может его превозносить, отрицать или облагораживать. Стэнли Фиш